年幼的妹妹遽然离世,让孤独的青年李在贤(柳德焕 饰)万念俱灰。虽然放弃了轻生的念头,不过他的人生也一切重来。在朋友的帮助下,他在一家补习机构供职,借着教书寻找生的感觉。某天,一个奇怪的女孩闯入李在贤的生活。她叫朴秀贞(郭智敏 饰),因男友去世以及和后母交流不畅而闷闷不乐,沉默的外表下仿佛隐藏着无尽的心事。偶然间,李在贤发现秀贞能够侵入他的大脑,知道他一切的想法。在秀贞的引领下,在贤甚至进入了一个奇妙舒适的世界。他对秀贞既感惊奇又着迷,然而这个美丽且神秘的女孩某天却不辞而别。枯燥乏味的生活由此发生转变,卷入其中的却不止一人……
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说实话,如果不是吴秀波,我是拒绝看司马懿的。这个人在历史上有一张善藏的脸,缺乏史学家所称颂的正大光明之精神,活着是其生存哲学的第一要义,却以风烛老朽之身亲手开启进入黑暗时代的潘多拉魔盒。虽然治史不能以结果溯忠奸,但始作俑者,其无罪乎?所以有一段时间我一直无法理解波叔拍这部戏的初衷,如果仅仅是喜爱三国题材,那么从诸葛亮为主视角切入无疑是更好的选择,天生的男主角,极端的利他主义者,走上神坛的男人,就连个人结局也深度契合中国人对于英雄末路的认知,像司马懿这种厚黑宗师,没有男主的光环最后却拥有了男主的结局,太招人恨。中国历史向来不缺末路的英雄,死节的义士,甚至一皇一帝,要拍好这样的题材不难,主题、基调和人设早已预设好,完善细节,追索故事,老戏骨加持,一切水到渠成。那么,为什么还要拍?基于非黑即白的认知习惯预设立场,有声音说,这是要给司马懿洗白了。事实上,这并不是一部给司马懿洗白翻案的戏,它要表达的是创作者对人性甚至生命态度的思考,借前人旧事进行戏剧再创作,进而表达今人的情
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电影非常诚实。整部电影最大卖点和兴奋点,就是贾玲减重斤,从积极方面讲,贾玲确实兑现了自己减重的承诺,而且是超预期兑现。不仅瘦了,还练出了非常有型的身材。电影关于拳击的部分,叠加在贾玲日渐有型的外形变化上,亦虚亦实,等于重新复制了《你好,李焕英》的成功路径。既是被演绎的故事,也蕴含了真实的情感和变化,而恰恰是这潜藏的“真实”,成为了全片最打动人的要素。但电影最大亮点也恰恰说明了它的问题,当一部电影的场外因素过度闪耀时,电影本身的水准就值得怀疑了。很明显,相较于原作
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(有剧透)简评给的评价是这样的,角色及背景塑造(设定师):烂叙事(编剧):烂画面及配乐(技术支持):好体感(导演):好烂APEX正在制造机械哥斯拉试图取代巨兽,引来哥斯拉袭击。一队人马放出金刚,跟随它找到地心生命能源,为机械哥斯拉充能。最后金刚和哥斯拉被迫放弃相斗,共同对抗成为智械的机械哥斯拉。全程充斥着用小设定凑时长的痕迹,单条线都拎不请还讲双线,很不饱满。一个能和金刚沟通的哑巴异族女孩,一个说是金刚研究员但其实只是翻译机的保姆(女),一个地心研究员(男)被邀
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另一位女英雄是来自泽西市的惊奇队长超级粉丝卡玛拉·克汗,她的出现让这部电影更加充满活力和热情。